今天我们用天琴经典系列的2号前级和3号单声道后级去推德国飞星VIRGO 25落地箱，经过音箱摆位与线材的搭配调整，取得了比较理想的效果。德国飞星VIRGO 25音箱的设计有其独到之处，它的每只音箱两侧都有两只7寸低音单元，并且是对称安装的,两只低音同相工作会刚好产生抵消效果：因而减少低音单元对箱体造成的压力，进而降低震动，可以产生更精确、更干净的中频和低频。其次它的音箱的前障板都比较窄，相信是为了把声音的绕射问题降到最低限度。由于此箱不像一般音箱把低音单元装在音箱的正面，所以在摆位上有一定的难度，如何使低频段与中高频段的衔接有良好的连贯性与时间相位的一致性是其调整的关键。而且此箱对摆位非常敏感，我们在调整过程中，发现音箱前移与后退几毫米都有明显的变化，前移一些低频的冲击力得到加强，超低频少了，根据我们的经验，其实是中低频多了一些，再把音箱退后一些，低频的冲击力虽然减少一点，但超低频出来了，整体比较平衡。再退后一些的话，超低频虽然更多了一些，但整体的低频段就偏软了。所以音箱的摆位，抓住整体的平衡性是最重要的。

天琴功放的声音质感细致、清秀、甜美，具有一种迷人的高贵感，但它不强调中低频段的厚重感与冲击力，听小提琴与人声以及协奏曲，特别是巴洛克音乐有着非常优秀的表现。摆位上调整好以后，为了进一步提高此系统的潜力，更接近完美的表现。我们根据天琴功放的风格走向，换上ART的信号线与TCM的喇叭线，既能发挥出天琴的音色上的优点，也增添了一些厚重感与气势,音场的规模感与空间感也有一定的提升。线材的调整在一套系统中往往有着不容忽视的重要性，我们运用线材的原则是既不能掩盖器材本身的音质特点，也要尽量提升器材相对略欠之处，让系统的整体表现更全面一些。

下面看看这套系统的具体表现，听交响乐时，音场宽广而深远，全频段有着极佳的厚润度，各个乐器的发声点既定位分明，但又有相互呼应、水乳交融之感。弦乐群成片状呈现出乐团群奏时的规模感一致性，而不是有些音箱呈针点式定位，虽然分离度会很好，但会破坏整体群奏的和谐性与连贯性。特别是低频段显得丰厚松润，低频的泛音丰富而悠长，这使得整体交响乐的基础显得非常稳固，也衬托出庞大的气势与空间感。动态的表现起伏自然流畅，并不强调夸张的刺激性与冲击性，没有一点火气与急躁感，显得非常顺耳、耐听。

再听人声合唱，女高音的发声点在两只音箱正中偏后的位置出现，嗓音既高亢又不失圆润，显得气定神闲、从容不迫，换气与喉头颤音细节自然呈现，这不仅让人欣赏到她的演唱技巧,也被她的深情演绎所触动。接下来的男声合唱，在音场后方一字排开，吐字发音厚实饱满，气势壮阔雄伟，与之前女声偏阴柔的风格对比鲜明。整体中频段的音色是温暖甜美的走向，让人切实的感受到它的亲切迷人之处。

听小提琴奏鸣曲时，弓弦的拉奏顺滑而绵密，琴腔的共鸣与木头味道自然散发，音像的形体感大小适中，结像力具体鲜明。钢琴的弹奏颗粒饱满圆润，音符之间的跳跃感与连贯性充分的体现出演奏者高超的技巧与激情。高潮处钢琴低音键的敲击所激发出的琴腔的震动显得低沉而厚重，不但下潜力道能量强，所散发的木头味道也随着迷漫开来，显得钢琴的形体感非常的逼真，这种真实准确的现场感带给人的是美妙的音乐享受。