SCM40貼上極之漂亮的淺色木皮，外層經過多次打磨工序，看上去實而不華。身高980mm' 265mm闊和300mm深的體積非常易於擺位。我們知道，一般香港發燒友的聆聽環境大多圍繞在一百至二百平方呎之間，以我的聆聽環境而言，是12呎闊x 22呎深，我把她離後牆3呎，兩側離側牆兩呎左右，toe-in的角度也要小心逐少調校，皇帝位和兩隻喇叭成一個等邊三角形；調校好之後，她有非常深闊的音場，而離箱感也特別厲害；關上所有的燈之後，你會完全感覺不到喇叭的位置，聲音穿破後牆和兩邊側牆。我重申一句：SCM40對擺位非常敏感，只要角度有絲毫的差異，SCM40都會直接反映出來；但當你征服了這個困難之後，心中的滿足感真的是難以筆墨來形容.這對SCM40還有一點是同價喇叭所無的，就是她的接線端子是有tri-wire的設置，這個正合吾意。大草兄常說我的器材一屋都係，今次可以大派用場了.tri-wire表示你可以用三部後級來推SCM40，我曾經用三部麥圖來推SCM40：分別是MC2100推高音、MC2200推中音、MC2500推低音，也試過用三部每聲道輸出180瓦的山水BA3000後級來推她的高中低音．效果都相當不俗。當然，我一部『老麥』MC2500已能把SCM40收得貼貼服服，以上的組合，是供『好玩』的發燒友一個參考，因為有tri-wire的設置的喇叭不多，此時不玩，更待何時！不過，我有一個溫馨提示：一般後級和SCM40都重量相當，玩還玩，搬機測試時小心你的腰骨

SCM40是氣墊式  (acoustic suspension)設計，三路分音，所用的是一隻25mm絲質軟半球體鈸磁高音單元、中音則是ATC揚名立萬的75mm軟半球體『饅頭中音』單元，而低音則是一隻164mm低音單元.SCM40的頻響是48Hz-22kHz，她這只25mm絲質軟半球體高音單元非常線性，和一般半球體高音單元不同的是她的線圈繞製是使用扁帶，再用高技術繞製而成，而銨磁鐵的使用令到這只高音更為人性化。我的高音參考標準是和現場音樂會比較，SCM40播放古箏、結他和小提琴等高頻樂器是非常有臨場感和像真度，而這正是我常常鼓勵發燒友多出席現場音樂會的原因

談ATC喇叭，又怎能漏了那只發燒友至愛的『饅頭中音』？好些貴SCM40幾倍的揚聲器都使用這只編號SM 75150的中音單元，這只單元的研發，是ATC最大的成就之一。究竟這只『饅頭中音』為何能使喇叭廠家和發燒友趨之若騖呢？最重要的原因是『饅頭中音』有非常寬廣的頻率響應，高頻響應達到4kHz，而低頻響應則可下潛至300Hz，這個頻響差不多覆蓋了大部份樂器的基音範圍。
       SCM40是三路設計，分頻點分別是380Hz及3.5kHz，也就是說，『饅頭中音』負責了大部份樂器和人聲基音的重播，高音單元不用顧及到較低頻段中高音的播放，可以專心一致再生高和超高頻段，而低音單元也可以從容不迫的重播低音頻段。三隻單元有清楚的『工』，分音器的設計也不用那麼複雜，失真自然減少，聲音更加輕鬆準確ATC喇叭都有監聽式的精準度，都拜這只『饅頭中音』所賜。各個頻段配合得滴水不漏雖然SCM40有tri-wire的設計，但大部份用家都只會用一部後級來推動，所以我在煲機和試音時都是用麥景圖C39前級和MC2500後級，訊源是用了德律風根cca的CayinSCD-50T。  還有一點要注意的是：SCM40對線材的要求頗為挑剔，最好配搭一些清通透明，速度夠快的線材，前年去台灣旅行，探訪一位住在臺北的發燒友網友，他替我向線廠訂造了一套純度甚高的銀線，我今次全部上，配搭SCM40更是如魚得水，連續煲了十多天之後（『饅頭中音』需要較長時間的煲煉），SCM40基本上已進入狀態。我和上述兩位朋友先以今年和去年的《原音精選》小試牛刀，聽彭羚的（小玩意）和棠哥的（抱緊眼前人>，SCM40有著細膩、精巧的聲音；滑不留手好像打磨過的高頻段，與同樣圓滑的中頻區結合得滴水不漏；這樣，中頻以上的連貫性便更為出色。在不俗的聲音純度下，依然體現出足夠的密度支撐；聽一下黃紅英的（船歌）和《精英獨奏》的（漁歌），其高頻的通透感令人拍 案叫絕；在寧靜的背景裡，樂器和人聲的線條清晰而穩定，而且有著不錯的質感。同樣，喜歡動感刺激的發燒友聽SCM40也不會望，播放Arthur Fiedler指揮波士頓流行樂團演繹<Aida：Grand March>  和Charles Munch指揮BSO演繹聖桑（管琴交響曲）的第四樂章，音場又深又潤，樂隊強奏時然有條不紊；動態反應、瞬態響應是無可挑剔。低頻收發的控制力一向是ATC的長處，SCM40把這個長處充份發揮

動靜兼備聽SCM40特別有親切感，因為和SCM20相處有5年的時光，培養了深厚的感情，今次試SCM40，自然要把她玩到盡。再聽羅寧娜的《劉三姐》，羅小姐清甜而圓潤的歌聲，夾帶的那一點喉部的聲音明顯較同價測試的喇叭為多，証明了這對喇叭的中高頻分析力足以反應音樂軟件的細微訊息變化。接著聽DGG出版，Pletnev指揮Russian National Orchestra演繹拉赫曼尼諾夫的名作《The Bells》，在爆棚樂段，其氣勢是如雷轟頂般但又乾淨利落，音場的深度和層次也是穿牆破壁，離箱感非常出色，而且不時顯示出座地喇叭的霸氣。強悍的衝擊力令人心跳加速，而豐滿的墊底低頻令音響的場面有所增大，音場也向後擴展了不少；而在低頻的能量感增強的同時，幾位歌唱的中高頻也跟著有力地放聲歌唱，我有如坐在一個龐大的音樂廳的皇帝位中，欣賞著神抖擻的交響樂和歌唱家的歌唱，那種感覺，實在美妙極了！
     寫到這裡本已可收筆，但仍然有人說ATC喇叭聽大型音樂出色，但聽弦樂或室內樂則過於霸道，不夠柔美云云。為了証明這個說法的真偽，我重播TELDEC出版的那張由Gyorgy Terebesi及Sonja Prunnbauer演繹柏格尼尼的《小提琴與結他音樂》，這張絕版天碟錄音觀到無以復加。用SCM40聽小提琴和結他是一種寫意的享受，不需要很大的聲壓，她就能提供絕佳的音樂感，中及中高頻娓娓動人；簡簡單單兩件樂器的定位和結像十分準確，樂器的質感極佳，輕易能辨別出兩位大師拉彈撥的技藝，SCM40在爆棚時未見拖泥帶水，在柔情時也不過於做作；鏗鏘透明的結他，如天鵝絨般滑溜的小提琴，真是美到不知人間何世。以價論聲，實在無話可說

结语：

坦白講，我是真的聽過有人把ATC喇叭玩到掩耳疾逃。要玩觀SCM40，是需要少少技巧和耐性，在配搭上也比較講究。但當一切到位時，SCM40是觀到令人目眩神迷。我初玩SCM20時，也花了一段時間；同時，適當的放下無謂的自尊，虛心點去請教一些前輩，ATC喇叭並不拒人於千里之外。當你玩好她時，她是一對人性化、有感情的喇叭，令你愛不釋手。而新的SCM40在搭配適應性上較舊型號較為寬廣，實在值得向發燒友推薦