正如我所说的，魔域M5S（196期发行）是我写的第一对评论音箱，因为它，一些想要我写评论的音箱不见了，它成了这些音箱消失的源头。他有着雄伟壮实的铝合金和桦木外壳，有着超低失真的纳米碳纤维驱动单元，其非凡（也是昂贵出奇的）椭圆的对称设计，在80000~90000美元的价格带，M5的效果比大多数那些我所听过的多音路设计的大型落地箱表现还要好。

当然，也有各种各样的设计方式，使扬声器隐形。例如，强行将五六个高音单元和五六个中低音单元装在一个大的箱体里，为什么不尽量减少驱动单元的数量和缩小箱体的体积？魔域的设计，采用两分频落地式，使用小的单元和小的箱体，但也打响了公司的品牌，并为公司赢得了荣誉。随着凡尔登统一3的出现，可敬的扬声器设计师阿尔伯特·冯·Schweikert（毫不夸张）试着去和魔域以及其他的两分频音箱竞争，力争做的更好。

虽然型号3看起来像是WATT/Puppy的微型三分频音箱，The UniField就是凡尔登所说的“增强”性单向音箱。“增强”100HZ以下的频率由一只安装在圆弧型、准传输线式的箱体上的7”低音单元负责，8KhZ以上的频率由一只带式高音单元负责，这只高音单元与一只中音单元共享一个箱体。通过还原高低音之间的一切，从100HZ到8KHZ这个范围（6+八度），从它包括基音和最近的最低音符巴索（G2）的谐波到最高音符（D8）， UNIFIELD  THREE 全靠一个“纯手工打造的“5”驱动单元----浸渍纸锥表面涂有一层陶瓷球体和合成的阻尼材料。扇形平面和静电扬声器可以证明，要让设计制造的扬声器隐形的首要方式之一是不要限制发声的频宽，通过非常薄的不同的锥盆单体去还原单一的长音阶，联合驱动工作，以获得极低的失真，极高的分辨率。纵观整个音乐的表现，The UniField 3就是这么做的。
当然，单一的驱动单元扬声器的表现是有限的，即便是作为顶级的THE UNIFIELD THREE所用的5寸全音域单元也一直都是高音单元在上面，低音单元在下面的放置方式。通常情况下，单一的一路驱动单元是不够用的。没有低音八度的扬声器，在还原大规模的音乐时，毫无疑问声音是没有低音基础的。没有高音，音乐是没有光泽与活力的。这就是凡尔登的中心理论。在中到中低音部分，THE UNIFIELD THREE利用传输线设计，采用长冲程的镁合金单元，使得低频下潜到一个极低的频率，这个频率，是没有单路的音箱是可以做到，很少的两音路和三音路音箱可以做到（THE UNIFIELD THREE 7英寸的单元利用传输线设计低频可以延展到20HZ，在-6DB的情况下可以下潜到25HZ。我自己的测试是-12DB时下潜到20HZ，以1000HZ的位置为参考。这对于一只7英寸的低音单元、箱体22“高、10”宽、14“深的音箱来说，表现是非常值得敬佩的）。除此以外，THE UNIFIELD THREE的铝带高音向上延伸超过50KHZ!

好吧，我们已经有了一对虚拟的单一的驱动扬声器，并将成像、音色、共振等调整的没有任何的问题，那么他的内部是怎么做的呢？或许你会记得我是从M5开始写评论文章的，建立一个中性的箱体，并巧妙的运用三个参数：刚性（箱体的谐振频率越高越好），质量（抑制高频共振并降低其Q值），阻尼（进一步降低谐振振幅，甚至是消除，在传输线的情况下，抑制驱动单元的背部驻波。）或许有人选择用铝来建立一个密闭的箱体（他拥有极高的刚性）并覆盖到一个密封的桦木箱体（他拥有极高的质量与阻尼）上。但是凡尔登认为用铝、 Corian或是其他的硬质材料来做箱体恰恰是个错误的选择，他说，驱动单元的反射波反射在这些坚硬物质的表面上会产生响声。事实上，凡尔登自己建立了板材用来制造箱体，用三层物质压制成三明治结构：树脂浸渍MDF（刚度），人造石（质量），粘性物质（阻尼），内部用“蜂窝”结构的密度板支撑，以及大量的粘性物质来减震，并在内部填充三种不同的吸声材料来消除谐振（这就是凡尔登所说的梯度、密度、阻尼）。魔域采用了一种巧妙的张力耦合原理，以确保单元是唯一的震动部分。凡尔登用与核潜艇的外部阻尼物相同成分的合成材料做成垫片，确保驱动单元的边框稳定性，用来消除震动和箱体内的共鸣。他声称，他的压缩式、蜂窝状支撑、梯度密度阻尼技术做成的箱体和驱动框架，能够减少箱体300%的震动，和常规做法的箱体相比较的话。而小的箱体尺寸和锥形外观能够保证低的衍射和反射。

UniField Three的调整

UniField Three并不难调整。这种小型中高音箱体放置在低音箱体的顶部，并远离低音箱体的前障板的设计，能够保证时间与相位的一致性（使用手册会介绍如何去设定两者之间的距离）。低音箱体提供短钉和T型支架。低音箱体和支架之间没有附件，支架本身的支点比较单薄。

可以确定的是，T型的横杆是朝向听者座位的，当您安装低音扬声器时。在你的房间中根据你的座位以及座位到音箱间的距离，UniField  Three可能会需要内倾一些角度。(该说明书解释了如何确定这个距离）。低音扬声器放在一个短的有标记的T形脚架上。还有就是低音单元外壳和这一脚架之间没有连接，脚架本身是有点不是很稳妥，特别是对这个价位的音箱来说，可以肯定的是，当您安装低音扬声器，T的横杆朝向听音座位，根据您的房间，并从扬声器的座位距离，按照三分之一摆位法可能需要一点点内倾，凡尔登使用两套很好的统一的专用bi-wire喇叭线，虽然他们的价格在2500美元与5000美元之间，您可以根据房间的大小与音箱的级别来调整高低音，我试着以三分之一的摆位法的在两个不同的聆听空间确定音箱到后墙的距离。看来，冯Schweikert演示了这种摆位或许是因为他们稍微明亮，有着鲜活的高频与不带侵略性的中低频。我喜欢这种摆位觉得比较好，我更喜欢稍微稳重的低音。

在我们讨论UNIFIELD THREE的声音前，让我们看看另外的直接挑战魔域和威信 的音箱--三分频混合式传输线低音。据凡尔登说（当然不是他一个人说的），悬浮的低音会扼杀高音，在密封箱体会造成多余的能量压迫和巨大的峰值阻抗，而倒相的低音听起来慢而空，且有一个频率在他们箱体中产生共振，驱动单元欠阻尼会产生振铃，单元本身也会有一些失真。他的解决方案是利用传输线，由四条通道组成一个，其中加上填充物（用涤纶），每个腔室之间相互连接，并且将每个都调整到不同的频率，他们一起分散并且平滑的输出低音单元背波产生的共鸣声。现在没有什么新的传输线技术，IMF和KEF在六七十年代后期就用这个技术了。但是凡尔登进化了她，利用Chebychev调整和精致准确的镁喇叭单元。

所以…阿尔伯特·冯·Schweikert如何挑战Magico  Mini II 和威信 索菲娅2和YG声学音箱吗?好,简短的回答是“可爱的”,罗伯特·哈利和我最初听到它的地方是在RMAF 和CES 音响展上。事实上,第一次我通过统一3号音箱听克劳斯的统一和联合车站的现场录音的“忘记”我立刻震惊于实际统一3号对于克劳斯女高音和丹Tyminski的男中音的嗓音还原。声音都非常集中(尽管不是比较小型化),完全超出一般人对中小型器材的印象,非常好的低电平分辨力，分辨出声音的色彩和纹理(克劳斯的颤音轻微的特点是通过统一3号表现出来，就像它是通过Magico m5或低电平分辨率的典范MartinLogan clx音箱播放出来的),而且很令人信服的让我觉得现场和我在同一个房间里。小提琴、吉他和冬不拉也如各种汽车的外壳颜色一样非常自由,像两个声音,他们不是直接从扬声器里发出,就像在浮现于室外的空气当中,尽管我听过和使用过其他一些音箱,虽然音有的音色象糖一样甜，但都不如现在的统一3号音箱那么出色，那么有现场感。虽然在低八度的重现具有令人震惊的良好定义,统一3号的设计是添加一点中低频的弹性,使某些音符听起来声音比较饱满,效果仍然听起来很愉快或听起来像一个真正的低音,但对比能量比较大的Magico m5或MartinLoganclx或其他系统，我从LP唱片里听到的钹是一样的清晰和温馨细致，吉他和冬不拉也很鲜明,从现在的比较小的内倾角度的摆位来看,没有动态的软化,也没有过度刺激的纹理。

听了一些音乐片段，比如莱纳指挥的Bredemeyer为合唱与打击乐所写的康塔塔，普罗科菲耶夫《第一小提琴奏鸣曲》与 Nadia Salerno-Sonnenberg和Sondra Rivers的《音乐大师》，以及各种较大规模的音乐，我开始对凡尔登的声音所营造出的清晰画面有了认识，每张唱片或是LP都能够再现异常流畅的画面，在整体的平衡上有一点点的昏黄（就像美丽的明亮的BAlabo电子音乐），音色华丽、无染、中频自然，有着优秀的中频瞬态响应和巨大的声场与结像（事实上是尽善尽美），优异的低频下潜（在中等至中大等音量播放时）。

声音有点厚，能量比较大，中低频部分的表现要比中频部分更沉稳一些，声音比较柔和，不是那么的刺激，中高频和高频部分比中低频或是低频再现的悠扬一些。在播放过程中，5寸的驱动单元在凡尔登的箱体上表现是一流的。麻烦（如果你这么认为的话）的是在停止播放的时候我能清晰的听到在中低频到中高频之间的低噪有点增强。

在这一点上，我决定做一个RTA（事实上是代表他们一个系列），果然，测试下来的频响曲线与他们的声音表现是吻合的，中低频部分有些加强，中高频部分人耳比较敏感的区域有些细微的内敛，这样在听感上显得更为平衡。

事实上这是一个非常优秀的频响曲线，与全音域音箱的频响曲线非常相似。特别是在核心的中间区域，从100HZ到2000HZ，频响曲线非常的平直，只是在2000HZ后才开始出现缓慢的滚降。

我想，凡尔登会利用高音，在高频较低处作些补偿，以增加音乐的活生感与色彩感。但是不能将能量都放在这里，因为它是由铝带单元和锥盆单元等多单元组合在一起的，要兼顾到其他频段的能量分配，给予高频段多一些能量，能够展现出像丝绸般光滑的声音。所以他很明智的在2000HZ后做些滚降处理。他这样做不是在妥协，仪器测量的这个数据，在听感上表现的是更为悠扬，没有齿音，没有攻击性（即使原本有齿音和攻击性的），声音顺滑、流畅而协调。哦，他们表现的音乐有着很强的空气感，即使是在稍低的音量下，乐器的声音听起来很凝聚，也很甜美与柔顺，感觉像是在品尝奶酪。

中低频段有所加强，从这个频段开始，低音单元开始与5寸的中音衔接，这也是个比较好的衔接点。注意，在这里你可以听到丰满厚润的低音鼓（仪器测试有着迷人的谐振频响）或者是更多的钢琴木头腔体泛音。我不认为这会改变声音本身的音调和色彩，只是在听感上显得更充沛更丰润一些，不在那么的单薄与清脆。（当你播放UniField Three时，能量充沛，声场凝聚，小的中低音的加强无疑不会使较高的低音或者是低音贝司的声音变的模糊，值得注意的是，这只小口径的单元有着非常深的下潜，能够活声的还原真正的低频。不可思议的是UniField Threes能够清晰的还原Cage的《新世界》中吼板低沉的隆隆声和有弓的低音鼓的声音。更不要说那些大的、宽广的声音是从这么小的单元和箱体内传出来的。）

凡尔登为小房间设计生产一款小型的全音域单向书架箱，与其它 的为小房间设计的音箱不同，他不会掠夺你的深沉的低音和精准的结像，有着像是大喇叭般的动态范围。

你会偶尔听到低频震动的声音，但是这个不能够改变UniField自始至终都能够还原出富有美感同时清晰又充满活力的声音的事实。虽然UniField不是为大场地或是摇滚音乐会演出而设计的大声压音箱，但是在这个价位带却是有着非常强的竞争力。他满足了普通居民在小空间中拥有能够让音乐充满空间的小音箱的需求。虽然我不会说UniField是一个完全在中性的音箱，作为一个产品，他拥有充满能量而又有美感的声音，有着良好的凝聚力，表现的不急不躁，声音非常快但是没有侵略性，有着非常高的解析力与兼容性，它能够让听者获得音乐的乐趣但又不会失去音乐该有的真实感。

参数：
单元：3英寸高音单元、5英寸全音域单元、7英寸镁合金低音单元
频率范围：32HZ~40kHz（-3dB时是25Hz~50kHz）
灵敏度：88dB @一瓦/一米，在消声室中，91dB在普通房间中
失真：正常情况下低于0.8%（5瓦）
阻抗：8欧姆（最小4欧姆）
额定功率：300瓦的峰值，100瓦RMS（最小20瓦）
重量：190磅/ PR（包括脚架）
尺寸：10“x 40“x 14”