焦点260配备两只中/低音单元，单元配以全新的黑色Kapton®音圈支架和铸铝单元支架、丹拿研发的MSP音盘，安装在容积相对较大的箱体内。
丹拿的软球顶高音单元采用全新的涂层技术，通过高品质的一阶分频器，使各频段之间的衔接平顺自然。焦点260高不足1米，箱体相对修长纤巧，声音的扩散非常优秀，即使在近距离聆听也能获得理想的声音表现。
焦点260具有与焦点160一样出色的声音传输速度，宽阔的音场感，真实自然的音乐性和极高的精准度及音色平衡性，此外低频强劲且量感十足，是中等或大房间的理想选择。
28mm软球顶高音单元采用更精准的涂层技术，带来真实自然、干净通透的高频。
2个配备75mm铝质音圈 的17cm MSP中/低音单元，可平顺下潜至32Hz，带来精准的低频表现。全新的铸铝单元支架可进一步提高刚性和降低谐振
铝线音圈安装在全新的黑色Kapton®线圈支架上可进一步提高功率承受能力
滚降为6dB的一阶分频器具有理想的线性相位特性
最优质的分频器元件带来绝无音染的声音表现
听挪威女歌手玫瑰仙子演唱的专辑，玫瑰仙子的嗓音悠懒而富有磁性，口型大小适中，贴近真人演唱的程度，唇齿音与唱腔的转折变化表现的明晰而生动，演唱时的感情色彩是既充分又自然的流露，反应出中高频的表现没有过于含蓄收敛，同时也无夸张的成分，中高频的质感与量感具有良好的协调性。
曲中出现的男声伴唱，从音场的偏后方传来，给人以幽远而空旷的空间感，浑厚而激昂的声线与玫瑰仙子较为清透的嗓音形映成趣，整体的音乐画面也由此展现出丰富的对比度与充实感。
威虹小张
小曹
丹拿是全球少有的有能力自己生产单元、分频器、箱体的HI-END厂家，并且坚持所有的产品在丹麦原厂制造，这在现在工厂全球化的时代是难能可贵的。丹拿焦点260面世已有一段时间了，也出售过多对，之前我们曾评论、试听过他的大哥焦点380，也曾多次为他的小弟焦点160寻求不同品牌的功放搭配试听，唯有260没有试听报道。这次我们特意新开包一对焦点260与欧博CYBER 1前级、阿拉贡8008后级搭配来试听。
日本的《流行歌》（编号：FKCX 5043)，有人又称之为苦情歌，这张唱片我们最近一直在听，也比较熟悉。这张唱片播放的好，声音非常感人，能够引起听者的共鸣，重现的不好，声音不但打动不了听者，还会有些吵杂，不耐听。系统经过热身之后，再现的人声有着准确的定位与高度，歌者的位置介于前方的小提琴与机架之间，高度则在小提琴的底部位置。人声在饱满、厚润之余，还有着温暖感，这有点像是英国音箱发出来的声音，这在以往传统丹拿的音箱中是很少有的，这也表示着丹拿音箱也是在不断的改进着，越来越向国际化发展。而在歌者充满男性磁性的嗓音中又饱含丰富的感情，喉头的细微颤动，宣泄着歌者内心的情感，既有着苍伤感，也有着争扎的痛苦感，虽说听不懂在唱些什么，但依然能抓住听者的心，让情感随着歌声起伏而变化。
小曹
线条感、透明度、层次感对于丹拿音箱而言一直有出色表现。在听穆特版贝多芬小提琴协奏曲时（DG 471 349-2)，穆特的琴声甜美而圆润，在透明而宁静的背景下，琴弦的线条表现的既清晰而又有厚度与韧性，弓与弦的摩擦声以及与琴腔的共鸣声,呼应和谐，完全没有割裂开的分离感，显得整体、统一。同时琴声有着温暖感与柔润感，没有恼人的刺激性与毛刺感，这既反应出焦点260继承了丹拿还原准确的特点，也说明260本身也具有良好的全频过渡与流畅、顺滑的特性。
听穆特演奏的贝多芬小提琴协奏曲，弓与弦之间的摩擦感和琴腔共鸣所产生的木头味道浑然一体，细腻、鲜嫩的音色体现出名琴的高贵质感，拉奏时的轻重缓急般的细微变化结合曲调的转折起伏，充分的展现出穆特娴熟的演奏技巧以及对乐曲的诠释和理解。乐队的齐奏具有宏大的规模与能量感，小提琴与乐队之间既有清晰明了的分离度，同时又保持了一种一应一答的默契性与和谐感。
威虹小张
小曹
听过人声与弦乐，下面听听交响乐，试试焦点260重现大场面时的表现。听RR的《HDCD》（编号：RR- S3CD）第三首ALBENIZ的《festival Day In Seville》，开始的时候，铜管舒缓的吹奏，定音鼓轻轻的敲击，动态并不大，但是展现出的声场非常深，铜管感觉是从前墙的后面传出。随着音乐的铺展，乐器越来越多，动态也越来越大，渐渐地音乐充满了前方整个空间，能够明显的感觉到声场的宽度直达侧墙两边，小号从左侧墙后方的圆弧处发出。当铜管、定音鼓、贝斯等齐奏时，声音协调而统一，低频下潜的深沉、有力，但并不强调冲击力，而是富于稳定性与韧性。
焦点260继承了丹拿音箱还原准确，声音透明、华丽的特点，同时也与时俱进，声音向国际化发展，增加了中频厚度，使得声音的表现在理性基础上又不失感性。